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评论|雕「diao」塑材 cai[料语言的隐性与显性

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近几年有关雕塑本体问{wen}题,重新受到理论界和雕塑家的关注,雕塑创作出现了一股回到形式、手法、材料等雕塑本身问题的学术思潮,显现出一定程度的认识论转向。这种理性思考,对于我国现当代雕塑的进一步发展是有积极意义的。在艺术语汇错综复杂、方法多样化的全球化大背景中,当代艺术形成了一种新的形式语言。艺术 shu[的非视觉化特征愈来愈突出,真实与非真实之间的界限日益模糊,进入了一种新的视觉表达和认知之中。但是,当代艺术的观念化倾向也逐渐受到学界的追问,这是对艺术发〖fa〗展过程和现象的反观和反思,是从感性接收到理性认知的必然。

材料〖liao〗的语言与视觉形态

1.传统雕塑材料的表现特质

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19世纪中叶之前,雕塑对材料的选择和运用基本上是以石材、木材、铸铜为主体,重视材料的质地与表现内容之间的吻合,正如德国的美术史家豪夫曼所说:“至于对全身雕像的创作效果起着根本性作用的光线效果问题,在铜塑上是倾向于显示闪动着的、有时是表现金属硬度的、强调戏剧【ju】性效果的表面光泽,而白色大理石,则如歌德的一个同时代人〖ren〗所认为的那样,‘由于它的玲珑剔透,就要突出它的轮廓的圆润、纹理的柔和以及连接处的细密(迈耶尔,H.Meyer)。这样看来,古典主义者偏爱白色大理石的柔和而《er》不做作的形式的原因也就容易〖yi〗理解了’”。传统雕塑对材料的选择尽管也与视觉 jue[感受有关,但所关心的是对于主题内容的表达,要求达到的是内容‘rong’与形式的适度统一。所塑造的形体具有封闭性的实体形态,尚未进入到纯视觉形式探索的领域。这一系统强调的是材料服从于主题的表达,因而,材料的性‘xing’质隐匿于主题之下。另外,对石材的应用,还有这么一种因素,即最‘zui’早的石雕是为了传达信仰观念,这是与石材这种材质的恒久性相一致的,以利于昭示着永久的意义。

2.新传统雕塑材料的表现特质

到了19世纪后期,从罗丹起,开始了对视《shi》觉和触觉感受的探索。罗丹之后的现代雕塑可以以形式语言分为两类:“一类继承了罗丹的传统,以体量感作为构思的基本要素来进行雕塑创作;而另〖ling〗一类则力求逃离罗丹的影响,放弃人文主义传统及其有机的准则,而创造出{chu}另外的‘纯粹形式’的绝对价值。他们创作雕塑的手法也不再局〖ju〗限于‘雕’与‘塑’,而将雕塑定“ding”义为三度空‘kong’间中的艺术品,因此许多现代雕塑不是雕塑出来的而是建立起来的。”继承罗丹的雕塑家有马约尔、布德尔、德斯(si)皮欧等人。背离罗丹者,则形成了现代派的雕塑艺术。

应当讲,罗丹、布朗库西、亨利摩尔处理材料与视觉的方法,一去古典主义的方法论,出现了全新的观点,开启了现代主义。从美术史的角度来讲,是「shi」罗丹等艺术家建立了新传统〖tong〗雕塑。罗丹的贡献是强调对{dui}空间深度的塑造,还注重手对材料的介入,即所谓“手感”。从 cong[罗丹开始,雕塑艺术出现了强调肌理效果的塑造手法,这种新的视觉形态的产生,是以强调材料的触觉感受为前提的。这一点在他的作品《巴尔扎克》中尤显突出。

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